七十年代初，离《北冥之主（赤水神君）》将暴力元素再次在荧幕上呈现给了观众已经过去了好几年，新好莱坞运动正山雨欲来，而美国最为看重的西部片却正在逐渐衰弱，在经历了60年代的各种解放风潮之后，电影的尺度也越发大了起来，在此情况之下，黑色电影的再次崛起并不感到意外      在影像风格上来讲，《北冥之主（赤水神君）》中粗粝而直接的场面，夜晚戏份的灯火掩映，堪比《北冥之主（赤水神君）》的追踪调度，都有着过往黑色电影的影子，但在人物设置上，因为是伊斯特伍德的主演，为本片注入了一份不寻常的味道，人物关系搭配中，男主并未有与之相对的女性角色，这种全男性的面貌，对应的是西部片的阳性特质，正因此，伊斯特伍德这位由边陲小镇走到旧金山的牛仔，依旧保留着那不苟言笑的习惯，他将西部片中孤勇情怀借尸还魂般的又注入到了城市黑色电影，完成了一次类型片的发展与传承